猫次郎のなんたらかんたら書き放題

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　グラフ更新の飽きたので暇つぶしに売りの譜を上げる。３週前に生徒が来た時に見せた売りの譜である。N証券の僕のデータをそのまま貼った。７２７８　小糸製作を年初からポツンと気が向くと売ってみた。まだ無論本気で建てていないから１００株と最少単位だ。

２００８年のリーマンの後は１０００円以下だったのもが２０００円を越えてついに５０００円に接近した。５倍だからそろそろ天井付近の荒い動きになってくるから、逆張りだけ出来れば利食いで落ちやすい時期になる。１月からだからずっと売りの候補にしていた。これももう６年ぐらい毎週ずっと折れ線グラフを８８３０，８８０１と同時に更新している。

　今年は２３回ぐらい仕掛けて損切りは一度も現時点では無いから、手があって格好の練習対象になっている。相場全体が崩れれば売りの単位は当然１０倍になるのだが、その前にちゃんと売りの感じの準備練習をしているわけだ。モノグサの割には容易周到でしょ？自分の本当の出番の前に値動きに対する反射の「慣れ」をいかに作れるかが大成功の要素なのは言うまでもない。相場は「当て物ではなく乗り物」なのである。大事な場面で、大きな値幅を大きな枚数で取るために、こんなガソリン代ぐらいにしかならないようなつまらない事もマメにこなすのが「お仕事としての相場」なのだ。それでも３６万ぐらいの利にはなっている。上げ下げの確率は絶対に誰がやっても５割を超える事は無いが、操作に慣れれば１００％利食いになるだろ？目を瞑っていても利食いになるのだ。それは僕に慣れがあるからに他ならない。その慣れを作るような道具と練習操作でないと長く実行する意味が無い。本番で１０−２０倍で出動すれば、利食いは直ぐに数ヶ月で一銘柄でも１０００万を越えてしまうからだ。だからリーマンの９月暴落は単月利食いが売りで３８００万を越えていた。

　すべて仕掛けは１０ヶ月間純空で出動して、全てを利食いで落とす。長い上げ相場の終盤でも１枚も買いはないのだが、予想は曲がっても（売るからには下がればという期待はあるのだが）なんとかかんとか目を瞑っても向かって利食いで落とすというのは、いわば感覚と技術ということになるんだろうが、頭でなど全く考えていないのはいつもの事だ。場帳を書いていると、「ここね、売っとこ。」と感じる時に出動して、下がれば落とすの反復だ。利幅は少ないから大した利ではないが、利食いでガッた相場師はいないのだから、動けば金が必ず増えているという結果になっている。ソニーも売りしかしていないが同様の結果で今年も１回も損が無い。今年売りで損切りが出たのはカーボンと関東電化が一部で出ただけだ。

注意するポイントは仕掛けではない。仕掛けなんていつも適当に数本新値が出れば売っておく。その落としかたに粘りとアッサリが混在しているのが特徴だ。理屈ではなくて「ここいらがいいかな。」と勝手に脳が感じて動作しているのが実情だ。グラフなんてオレ線は週１しか見ないし、月足も月に１回更新時ぐらいしか見ない。全て場帳で売買している。それでも結果は損が一度も出ていないのだ。

　銘柄選択とか材料とかは相場にはほとんど無関係である。上がる下がるに関しても利益率には少し関係するが、トレンドに逆らってもタイミングと量で利食いに持ち込めるという証拠だろう。上げ相場の３２００円から４９００円まで買いは一度もないのだから、予想は曲がっても操作で利食いに持ち込めるという証拠だろうと思う。つまり値動きなんて上下どちらでも適当にうねってくれれば良いだけの事である。相場は上がるもの、下がるものを探す事では上達なんて絶対にしないという証明だろうと思う。

　どんなリズムで出て落とすのか？日柄と値幅はどんなピッチで取るのか。どんなバランスで玉を重ねるのか？休みをいつどれぐらい取るのか？

全ての部分で貴女たちとは異なるだろうと思う。真似しろという意味ではないが、何かの操作上の気付きヒントになればと思う。基本は僕は万年強気なのである。あと３年で２２５は４万円を越えるが、目先は１３０００円ぐらいまで突っ込むなと本気で今も思っているのね。（当たらんからマジに信じてはダメよ．爆）低位株の根玉はたんまり安値で買ったまま、上値で値がさをクルクルやって遊んでいるのだね。

　毎日本ばかり読んでいる。ひどい日は一日１５時間以上読書三昧という日もある。図書館に行って１０分で５冊返却して５冊適当に選んで借りるの繰り返し。高齢者の暇人が図書館には随分と多いから、定年後にあまりする事がないのは僕と同じだが、そこにいる事が目的で新聞を読んで、雑誌を見て、席で寝ていたりする人も多いみたい。さっさと借りて家で読んだらと思うが、目的は読書ではなくてきっと「居場所探し」なのかもしれないなあと思う。

　同世代の作家を３人（村上龍、川上弘美、池沢夏樹）を借りて読む。もう一人実は西加奈子も借りた。３人とも芥川賞の選考委員だから「文学とは何か？」という点での造詣は深いと一般的には考えられているだろう。思想背景は様々だし、当然作品スタイルも文体も独自だが共通点は「自由な仕事」をしているという点だろう。「嫌な事はしないし、書かない。」＝金の為だけの売文はしていないという点が一致している。僕の評価では一番過激なのは川上弘美、中間が池沢、最も凡庸なのが村上という区分けかな？西加奈子は更に過激だと思う。

あと５０年たてば、この順番で残るかな？と思うが果たしてどうか？

「一番過激なのは」という過激の目的語は何だと思う？

僕の答えは「関係性」という事で、人間と人間（あるいは動物とかその他の物とかとの）の関係性のあり方という点、それは引力と斥力との成り立ちに関する不思議な力という事だ。特に親族や家族、あるいは一番生活をしていて近い関係性にあるものとの物語だ。社会は家族の拡大延長だから、社会の理解は家族の成り立ちや有り様を置いて他に無い。モデルとなる家族（あるいはそれに類するもの）が崩壊したとすれば社会も当然崩壊する。家族が壊れて、分子のように個が個として結びつきをもたないままふらついているような生活状態が現在の日本社会の在り方なのかもしれない。

哲学や文学は「全然金にはならない」けれど、相場の何倍も面白いと思うな。